处女作「热带往事」，温仕培谈“交响乐”的开(2)

恰恰由于每个人都处于各自的困境之中，所以整部影片讲了一个“关于回忆和救赎的故事”。电影中利用很多意象完成了这样的暗示，比如首尾呼应的两场大雨分别象征围困和解脱，比如被反复赋予意义的黄牛。

在开篇那场大雨困住梁妈和王学明的戏中，导演将特写给到了二人的脚，想要表达看似偶然的相遇之下其实是一种必然。被困在雨里的王学明也在不断试探、观察梁妈。

有趣的是，当时温仕培感受到了演员已经完全沉浸在角色之中，便一直没喊卡。径直走入雨中是张艾嘉的即兴发挥，她觉得等不下去了就先离开了，而彭于晏也很即兴地尾随上去，就好似角色生发出了自己的意志。

再次回忆起这场即兴发挥，温仕培联想到了《毕业生》的著名结尾——男主去教堂抢婚后，两人离开了婚礼现场，相爱的人上了公交车后一开始非常兴奋，但导演一直没喊卡，演员也从快乐对视着变成很茫然地望向前方，正如角色也不知道将怎样面对接下来的生活。

温仕培说，“有些时候当演员沉浸在那一刻，其实应该相信他们当下的感受，并去捕捉”。

影片中的牛也拥有一条相对完整的线索。第一个镜头是一头牛从牛棚中挣脱出来，而它在马路上的突然出现导致了一系列连锁反应。温仕培认为，受到直接影响的王学明从一个善良的人到犯下恶行，也许是被概率和偶然性所左右的，而牛这一符号就是偶然性的象征。另外，牛也作为区别时空的一个记号存在于影片中。

创作过程中，这个故事让温仕培不断想起《罪与罚》。王学明意识到自己过失杀人后准备去警局自首，却在警局看到众生相后纠结和畏缩，而后又要通过与别人打架寻求一种生理惩罚来缓解自己的罪恶感。“因为善良而感到内心煎熬，正是这些特殊的心理体验非常吸引我。”

温仕培专门翻出五条人的影评，“他非常敏锐地体会到了我的初衷，对这个段落的描述也非常好，让我更加相信我关注的东西有观众能感受到”。影评的其中一段写到，“罚可以洗脱罪，为了逃脱罪，你必须接受罚”，“通俗的说，这就是为什么很多犯人在逃亡的路上一直睡不着觉，到了监狱反而一觉到天亮”。

03｜邀请观众进场

区别于纯事件性的犯罪悬疑片，《热带往事》更想注重人物关系和心理活动，而相较于纯粹探讨心灵的剧情片，又有更多的事件性和矛盾冲突。这使得影片乍看之下前后有两种气质和节奏，但这正是温仕培的一次反类型尝试，“影片前后只是叙事的驱动力发生了改变，而气质其实高度统一”。

电影前一部分的事件性相对较弱，更着重探究人内心的细微情感，梁妈和王学明二人的关系发展也在这一部分尤其耐人寻味。而向内的探索意味着舒缓的叙事节奏，也更加需要观众的耐心和投入，一开篇就这样处理非常冒险。

温仕培也和宁浩讨论过这一点，但宁浩担过去了商业层面的压力，并告诉他“你不需要去考虑创作之外的东西”。

至于内容层面，温仕培也获得了一些大方向和概念上的启发。“节奏的确受很多媒介影响，手机看的信息量都很多、很快，这可能潜移默化地会影响到观影体验。我和监制会讨论到所谓快和慢的相对关系，有些时候镜头切的很快，信息量很多，但仍然会疲惫和缓慢，有一些动作片可能就会有这样的问题。但有些时候长镜头反而能够有更多的空间让观众去体会。我自己也在寻找合适的表达。”

探索出的结果被温仕培称为“邀请观众参与电影”。他清楚地知道电影第一个镜头非常缓慢，但这个长镜头其实是在训练观众的耐心。他希望观众在进电影院之后，暂时忘却之前所忙碌的事情，收拾一下心情开始一段新的旅程。有的观众更容易心静下来投入其中，也会有观众觉得难以沉浸，但无论如何，这是他“邀请观众”的一种方式。

而在他的理解中，悬疑的效果并不仅仅是通过倒叙插叙的叙述手法制造的，“很多电影翻来覆去拍也不一定有悬疑感，悬疑最重要的一个感受是引发观众的好奇，你要向观众提一个问题，进而让他主动参与其中。比如我们是先看到王学明来到梁妈家，这里面你会不会想他怎么进去的？接下来会发生什么？所以我觉得恰恰是要重视对事件的编排。”

电影中有几段黑色幽默的桥段，对电影氛围起到了调剂的作用，其中之一就是前文提到的警局自首段落，背景中被捕的人都在极度夸张地张牙舞爪，声音被抹去，慢动作下每一个人都在痛苦挣扎，面目扭曲。

文章来源：《热带地理》 网址: http://www.rddlzz.cn/zonghexinwen/2021/0624/898.html